Kā Džiliana Flina savā pirmajā scenārijā pielāgoja savu lielāko romānu “Gone Girl”

Viens no pēdējo gadu visvairāk apspriestajiem romāniem-trilleris 2012. gadā Gone Girl tagad ir filma. Šeit autore Gillian Flynn apspriež izaicinājumus un priekus, pirmo reizi pielāgojot savu darbu scenārijā.

Kā Džiliana Flina savā pirmajā scenārijā pielāgoja savu lielāko romānu “Gone Girl”

Autoriem ir veids, kā pazust no uzslavām, kas apņem veiksmīgu filmas adaptāciju. Protams, viņi ir tie, kas izstrādāja projektu, bet tad visa kino arhitektu komanda to pārvērš Krītošais ūdens un izpelnās visu sekojošo atzinību. Ir izņēmumi - tādi autori kā Viljams Pīters Bleiti vai Džoana Didiona pielāgoja savus romānus Garu izdzinējs un Spēlē tā, kā tas ir attiecīgi, bet, tāpat kā šie rakstnieki, viņi bieži vien ir Holivudas sistēmas veterinārārsti, kad viņiem rodas iespēja. Ņemot vērā, ka viņa nekad iepriekš nebija rakstījusi scenāriju, Džiliana Flinna varētu viegli kļūt par aizgājušu meiteni no sava romāna augsta līmeņa filmu adaptācijas, bet tā vietā viņa nostājās un palika priekšgalā un centrā visā ražošanas laikā.



Džiliana FlinnaPieklājīgi no Gillian Flynn

Jebkurā gadījumā Flina dziļi satraucošais trilleris bija publicēšanas parādība. Gone Girl palika uz ceļa Ņujorkas Laiks bestselleru sarakstu 11 nedēļas, pārdodot vairāk nekā 6 miljonus eksemplāru, pirms pat iznācis ar mīkstu vāku. Tā bija tāda grāmata, uz kuru varēja paļauties katrā metro vagonā un lidmašīnas salonā, un līdz brīdim, kad jūs to ieteicāt savai mammai, viņai jau bija viena kopija. Stāsts par Niku un Eimiju Dannām izvēršas ar naratīvu, kas neļauj lasītājiem pārliecināties, kam jebkurā brīdī uzticēties, un sajūta, ka viņiem jāseko viņiem ārpus lapas. Visi apstākļi, kas saistīti ar Eimijas nolaupīšanu, kļūst mazāk pārliecināti, jo vairāk dzirdam balsis, un šai sajūtai vajadzētu attiekties uz attiecībām, kas ir daudz mazāk dramatiskas nekā Dunnes. ”Nebija vienkāršas metodes, kā nodot Gone Girl Meistarīgais impulss vai neuzticamības migla uz lielā ekrāna, taču Flinnam izdevās atrast tādu, kas ne tikai paliek uzticīgs grūto grāmatu grāmatai, bet rezultātā kritisks trāpījums .



Nesen autore runāja ar Co.Create par sava smagā romāna samazināšanu, sadarbību ar režisoru Deividu Finčeru un pirmo reizi izmantojot vizuālos rīkus, lai liktu viņas vārdiem pāriet no lapas.

Darba iegūšana



Kad viņa pārdeva filmas variantu savai grāmatai, Flina pārliecinājās, ka savā darījumā iekļaus iespēju, ka viņai būs iespēja uzrakstīt pirmo scenārija melnrakstu. Ne katrs autors iegūst šādu iespēju, un mazāk joprojām iegūst vairāk nekā stāsts.

Parasti notiek tas, ka autore uzraksta pirmo uzmetumu, un tad viņi ātri atbrīvojas no autora, un autore vairs netiek redzēta vai dzirdēta, viņa saka. Tad viņi ieved lielos ieročus, lai tos pārņemtu. Man paveicās, ka uz klāja ieradās Deivids Finčers. Viņš izlasīja manu pirmo melnrakstu, un dažu dienu laikā es lidoju uz LA, lai viņu satiktu. Viņam ir ļoti žēlīgi mani turēt, jo, lai gan es domāju, ka mans pirmais melnraksts bija stabils, viņam tomēr būtu bijis vieglāk pateikt: zini ko? Patiesībā man būs kāds, kurš pirms šīs uzrakstīšanas ir uzrakstījis sasodītu scenāriju. Bet viņš atsaucās pirmajam melnrakstam, un mums ir līdzīgas sajūtas. Grāmatā mums patika vienas un tās pašas lietas, un mēs gribējām to pašu no filmas.


Sagatavoties

Kopš agras bērnības Flinns vienmēr bija pētījis scenārijus. Pirms interneta viņa bija tas bērns, kurš nosūtīja pēc pasūtījuma pa pastu scenārijus un lasīja tos, skatoties filmas. Tomēr, lai kino mīļotāja viedokli piemērotu tam, ko viņa gribēja redzēt ekrānā, viņai bija jāizpilda mājasdarbs.



Es lasīju scenāriju grāmatas un studēju filmas, viņa saka. Tad, kad Deivids uzkāpa uz klāja, es vēlreiz noskatījos katru Deivida Finčera filmu, lasīju scenārijus un mēģināju redzēt, kā tie tiek tulkoti. Es arī daudz pētīju adaptācijas, kas man ļoti patika, jūs zināt, viss no Vienkāršs plāns , kas, manuprāt, ir lieliska grāmata un lielisks pielāgojums, un Talantīgais Riplija kungs mazāk acīmredzamiem, piemēram, Stīva Klovsa adaptācijām Harijs Poters grāmatas. Es runāju ar viņu par to, ka ņemšu ļoti blīvu materiālu avotu un pārvērstu to filmā, kādai tai vajadzēja būt.

Sižeta racionalizācija

Katra skripta lapa parasti atbilst vienai ekrāna laika minūtei. Ja jūs pielāgojat tai grāmatu, lai arī kāda tā būtu, jums, iespējams, nekad nebūs pietiekami daudz ekrāna laika.

Tas bija jautrs, mazohistisks izaicinājums, aplūkojot šo 500 lappušu grāmatu un sakot: “Nu, man būs jāzaudē apmēram divas trešdaļas no tā.” Flinns saka. Es izveidoju pirmo uzmetumu par to, ko patiešām vēlējos iekļaut, un tas būtībā būtu bijis mini sērijas garums. Jums patiešām jābūt ārkārtīgi disciplinētam tādā veidā, kāds nevienam romānistam nekad nav bijis. Jums ir jāliek katrai ainai darīt ne tikai vienu, bet arī astoņas dažādas lietas.



Es vispirms mēģināju nojaukt sižetu. Tas ir ļoti sarežģīts sižets. Un ir tikai tik daudz, no kā jūs varat atbrīvoties, jo tas ir tik cieši saistīts. Izņemiet vienu gabalu, un cita daļa nedarbosies. Tāpēc bija karsts, lai iegūtu visvienkāršāko sižetu un joprojām būtu vieta atmiņām par Nika un Eimijas Ņujorkas dienām, vienlaikus iepazīstinot ar otrā plāna varoņiem un noskaņojot noskaņu un toni. Bija daži varoņi, kuru dēļ es zaudēju, piemēram, [Nila Patrika Harisa varonis] Desi Kolinsa māte. Tomēr, būdams rakstnieks iknedēļas žurnālā, es nekad nebiju dārgs par griešanu. Tāpēc es nodomāju: „Piedodiet Kolingsa kundzi, bet jums nav vietas. & Apos;


(Ne) Iekļūšana varoņa galvā

Filmā, atšķirībā no grāmatas, mēs nekad īsti neesam Nika galvā; mēs redzam tikai to, ko viņš redz. Flinnam bija jāizlemj, vai varonis filmā var būt tikpat neuzticams, patiesībā nedzirdot viņa domas.

Man tā ir atšķirība starp grāmatu un filmu. Es negribēju, lai ar kameru runā divi cilvēki, viņa saka. Es domāju, ka Eimijas balss, kas nāk caur dienasgrāmatām, ir pietiekami runājoša. Pretējā gadījumā es ļoti gribēju darbību. Grāmatas pirmā daļa liek klausītājam projicēt savas jūtas uz Niku tieši tā, kā plašsaziņas līdzekļi to dara vēlāk. Gone Girl ir daudz par to, kādu stāstu mēs veidojam, ja nav faktisku faktu vai patiesības. Tas viss ir saistīts ar tēlu un personību. Un tāpēc es gribēju ievietot auditoriju tajā vietā, kur viņi ir atbildīgi par savu dažādo viedokļu, aizspriedumu un pagātnes pieredzes izklāstu un visa mērķēšanu uz Niku, pirms arī mediji sāk to darīt.

Rekvizītu izmantošana kā vizuāls stāsts

Viens no visspilgtākajiem Flinnas romānu aspektiem ir viņas spēcīgais raksturojums. Tomēr, strādājot kino pasaulē pirmo reizi, viņa varēja izmantot vizuālos materiālus, lai atklātu informāciju. Viņai palīdzēja arī režisors, kurš pazīstams ar savu rūpīgo uzmanību detaļām.

Deivids Finčers rada pilnībā funkcionālus komplektus, saka autors. Ja atrodaties [Nika un Eimijas] mājas virtuves virtuvē un jums ir nepieciešams sviesta nazis, jūs zināt, kur meklēt. Kā scenārija autore jūs varat daudz pateikt. Kad Niks dārgumu meklējumos sasniedz savu biroju, gandrīz visu, kas atrodas šajā birojā, es uzrakstīju scenārijā. Tas iet ļoti ātri, bet pat līdz tam, kādas grāmatas atrodas viņa grāmatu plauktā. Ir neliela ieejas/izejas mape ar uzrakstu “Grāmatu idejas”, un tā ir tukša. Tā vietā, lai viņš jums teiktu: “Es kādreiz gribēju būt rakstnieks”, jūs varat ievietot tādas ātras lietas, lai auditorija to varētu uztvert.


Mājas ceļa atrašana

Grāmatas beigas ir lasītāju domstarpību punkts un baumas par filmas versijas uzticību šīm beigām ir bijuši nikni visā ražošanā. Apsveriet šo rakstu bez spoilera.

Kad bijām nonākuši līdz beigām, es gribēju, lai tas ātri noslēdzas. Es negribēju vēl 8 miljonus cilpas atvienošanas, saka Flinns. Man šķita, ka mums ir bijis pietiekami daudz cilpu de-cilpu, un tas, ko cilvēki patiešām vēlējās redzēt, bija [pēdējais kadrs]. Tas bija tikai jautājums, kā to uzvarēt. Vienīgais, ko zināju, ka vēlos, ir mediju elementa palikšana. Es zināju, ka tas bija ļoti daudz plašsaziņas līdzekļu kā trešais spēlētājs Nika un Eimijas stāstā. Pēc visiem stāstiem, ko esam redzējuši, kā šie cilvēki stāsta sev un viens otram, plašsaziņas līdzekļi ir šī visaptverošā balss. Tātad tam bija jāpaliek tur, bet es spēlēju ar daudzām atkārtojumiem. Man nebija problēmu izmest lietas un mēģināt izdomāt labāko veidu, kā tur nokļūt.