“Godzilla pret Kongu” atklāj Amerikas pretrunīgās jūtas par tās zvērīgajiem grēkiem

Abas ar metaforām apņemtās radības cīnās savā starpā filmā “Godzilla pret Kongu”-par to, kāda ir viņu kinematogrāfiskā simbolika šajā uzlādētajā brīdī.

“Godzilla pret Kongu” atklāj Amerikas pretrunīgās jūtas par tās zvērīgajiem grēkiem

Šonedēļ miljoniem cilvēku skatīsies, kā pērtiķis cīnās ar ķirzaku. Jautājums ir šāds: kā?



Es nerunāju par to, vai skatīties Godzilla pret Kongu kinoteātros vai HBO Max, kur tā debitē šodien. Tas ir starp katru indivīdu un viņa tuvāko vakcinācijas nodrošinātāju. Drīzāk es domāju to, ka ir trīs veidi, kā izbaudīt jauno filmu: kā iekšējo orgānu iznīcināšanas pornogrāfija; kā ļoti spēcīga ēdamā ēsma ar skaisti saliktu, trāpīgu vizuālo izskatu; un, visbeidzot, paskatoties uz to caur simbolikas objektīvu. Parunāsim par pēdējo.

Abas jaunās filmas centrā esošās radības radās kā metaforas cilvēcei raksturīgajai kļūdainībai un mūsu rīcības sekām, klusi klīstot pa Visumu. Tomēr abos gadījumos cilvēci var arī interpretēt kā Ameriku.

Oriģināls karalis Kongs no 1933. gada atrod amerikāņu grupu, kas no svešas zemes nolaupa milzīgu primātu, aizved viņu važās uz ASV un mēģina viņu integrēt kapitālistiskajā sistēmā, lai izklaidētos bagātajos baltajos ļaudīs. Šis plāns nebeidzas labi. Kongs aizbēg no savām smieklīgi slikti izdomātajām Brodvejas robežām un sagrauj Ņujorku, meklējot blondu meiteni, kuru viņš mīl. Tas ir melno metaforu auglis, kas karājas zemu, saskaņā ar Mičiganas Universitātes profesoru Robinu Meansu Kolmenu , sūtot tik klaju ziņu kā topošais izvarotājs melnā sejā no 1915. gadiem Tautas dzimšana . Labdarības interpretācija ir tāda, ka Kongs šeit atspoguļo pasaules pretestību kolonizācijai, taču pat šajā versijā filma joprojām ir atkarīga no asimilācijas neiespējamības - un ne īpaši papildinošā veidā. Tas ir tāpat kā noskatīties, kā tavs egoistiskākais, pašpārliecinātākais draugs mēģina izstāstīt stāstu, kurā viņš nav varonis.



No otras puses, oriģināls Godzilla ir Amerikas kritika, ko izteikuši neamerikāņi. Japānas studijas Toho producētās filmas pirmizrāde notika 1954. gadā, aptuveni desmit gadus pēc tam, kad Amerika Japānas pilsētās Hirosimā un Nagasaki nometa atombumbas. Tajā laikā Amerika joprojām bija okupējoša, pēckara klātbūtne Japānā, un māksliniekiem bija jāskatās, ko viņi teica . Filma, kurā anahronisku dinozauru apstaro amerikāņu ūdeņraža bumba un tādējādi tika pārvērsta par neiznīcināmu nogalināšanas mašīnu, bija viltīgs veids, kā pacifistu režisoram Ishirō Honda izteikt drosmīgu politisku paziņojumu par ASV imperiālismu.

Tomēr tā nebija ziņa, ko Amerika īpaši vēlējās saņemt.

Ilgi pirms Donalds Trumps saskārās ar kritisko rasu teoriju ar alternatīva faktu pilna 1776 Komisija , Amerikai ir bijusi tendence dzēst savu tumšāko vēsturi. Gadījumā, ja Godzilla Amerikas Savienotās Valstis pirmo reizi izlaida filmu 1956. gada spēcīgi rediģētā griezumā, kur Raimonds Burrs maģiski bija kļuvis par zvaigzni, nekāda saikne starp amerikāņu kodolenerģiju un monstru karali vairs nepastāvēja , un beigas bija laimīgas. Vairāk nekā 40 gadus vēlāk pirmais pilnībā amerikānis Godzilla pārstartēt , galvenajā lomā pusmūža Metjū Broderiks, turpināja patriotisko balsināšanu. Šajā ārstēšanā briesmonis ir dzimis no franču, nevis amerikāņu atomu testēšanas. Tas ir īsts brāļa gājiena briesmonis.



Visbeidzot, ir pašreizējie Godzilla un Kong iemiesojumi, kas pieder pie tā, ko Legendary Pictures sauc par MonsterVerse. (Jums tas absolūti nav jāsauc.)

Sākot ar 2014. gadu, tieši tad, kad Amerikā parādījās pirmie kinematogrāfiskā Visuma drudža simptomi, šī sērija centās atgriezt mūsu veco draugu Zillu un, iespējams, nodalīt atsevišķas franšīzes saviem briesmoņu draugiem. Vispirms nāca 2014. gads Godzilla , kas, šķiet, sifonēja daļu no Kristofera Nolana drūmās, bez prieka auras Tumšais bruņinieks triloģija ar ļoti nelielu daļu no tā, kas šīs filmas padarīja skatīšanās vērtas. Šajā koncepcijā Amerikas rokas atkal bija tīras. Mēs neradījām Godzilla ar savu kodola noteci; mēs varonīgi kodolējām jau pastāvošu briesmoni, kas pieder kategorijai ar nosaukumu Titāni, ar iespējamu citplanētiešu izcelsmi. Atomenerģija tagad ir kļuvusi par pozitīvs sižeta punkts-instruments, lai pievilinātu radiāciju alkstošos titānus vai atdzīvinātu tos, kad tie tiek piekauti.

Tā kā sacensības kā tēma joprojām ir vairāk uzlādētas nekā kodolenerģija, pašreizējais MonsterVerse King Kong attēlojums, no otras puses, atspoguļo Amerikas lēno gājienu uz progresu. 2017. gada Vjetnamas alegorika Kongs: Galvaskausa sala , milzu gorilla ir nepārprotami galvenais varonis, nevis pārprasts iznīcināšanas spēks. Viņš ir savas salas aizsargs un vairāk vai mazāk pasargāts no nolaupīšanas vai kolonizācijas.

eņģeļa skaitlis, kas nozīmē 444



Kas mūs noved pie šīs nedēļas monstru filmu mashup.

Godzilla un Kong veido diezgan acīmredzamu pāri. Ir jautri runāt tikai par rāpuļu un primātu salīdzinošajām cīņas priekšrocībām, nemaz nerunājot par to, kā viņi spēlē kaujā. Japānas Toho studija noteikti tā domāja, vienalga; tā jau trešā Godzilla filma, franšīzē, kas tagad ietver 36 ierakstus, bija 1962. gadi King Kong pret Godzilla . (Kongs tajā uzvarēja.) Jāatzīmē arī tas, ka vārds godzilla ir interpolācija gojira , kas apvieno japāņu vārdus gorillām un vaļiem, aizdodot mūsu ķirzakai kādu pērtiķu DNS. Šie divi bija paredzēti viens otram.

Sižets Godzilla pret Kongu ir gan pārāk sarežģīti, gan gandrīz nejauši. Filmas veidotāji priekšgalā Viesis režisors Ādams Vingards, pietuviniet titānu mitoloģiju, cenšoties atrast viņu izcelsmes vietu: muļķīga vieta ar nosaukumu Dobā Zeme, kas pirmo reizi tika pieminēta 2019. Godzilla: monstru karalis . Lai mūsu cilvēciskie varoņi atrastu šo netveramo, neskaidri metafizisko telpu, vispirms Kongs ir jāvilina rādīt ceļu. Vienīgā problēma ir tā, ka atklāti ceļojošā Konga ir magnēts, kas pievērš uzmanību citam alfa titānam Godzillam.

Sākas asinspirts.

Ir grūti meklēt simboliku titānu notriekšanas, vilkšanas burtiskā sadursmes laikā, neonā pārklātajā debesskrāpju dārzā Honkongā, kas veiksmīgi izpildīts tādā veidā, kas neizskatās pēc videospēles. Iedziļināsimies, tomēr. Šī Kong versija nav tikai pret kolonizāciju vērsts varonis, bet varonis visai cilvēcei, cēli izmantots. Viņš ir piemērots kuģis baltajai vainai 2021. Godzilja tomēr tiek nejauši iznīcināta ikreiz, kad tā atklāj cita titāna klātbūtni, pildot aizsargājošās figūras lomu vai kodolīgu augstprātību atkarībā no situācijas. Filma Godzilju pozicionē kā tās vispostošākos impulsus, bet nevainojamu to saņemšanā. Šķiet, ka Amerika joprojām nevar pilnībā apzināties, kā tās kodolieroču izmantošana ir bijusi būtiska 67 gadus ilgu Godzilla filmu pastāvēšanai.

Godzilla pret Kongu tomēr piedurknē ir vēl viens triks, kas nekļūdīgi simbolizē Amerikas bezjūtīgo neapdomību: Mechagodzilla.

Pirmoreiz parādījās 1974. gada filmā, Godzilla pret Mechagodzilla , jauno kaiju uz bloka ir mamuta robotizēta milzu ķirzakas kopija. Pirmajā filmas iznākumā mechagodzilla bija citplanētietis, savukārt vēlākajās filmās tas kļuva par cilvēka radītu ieroci Japānas aizsardzībai no Godzillas. Tomēr jaunajā piedāvājumā tas ir korporatīvo ļaunprātīgu darbību, militāro spēku privatizācijas un Big Tech bezatbildības produkts. (Neviena jauna produkta ieviešana nekad nav pārvietojusies ātrāk, vienlaikus salaužot vairāk lietu nekā mechagodzilla.)

Tā kā mūsdienu korporācijas ir kā neatkarīgas nacionālas valstis, Holivudai tās ir daudz vieglāk apvainot nekā Ameriku-pat ja tās funkcionāli var aizstāvēt Ameriku. Godzilla pret Kongu iespējams, nav daudz prātā, bet mechagodzilla iemešana tādā veidā, kā tas notiek, ir ērts signāls auditorijai, ka vienalga kurš uzvar , mēs jau esam zaudējuši visu.